『仕事場訪問　名作はここで生まれる』
研ぎ澄まされた音に囲まれて
橋本文雄さんの宇宙を訪ねる

　東京郊外、多摩川の近く、日活撮影所内にある、ダビングスタジオ。そこが橋本さんの仕事場だ。
「映画の音っていうのは、セリフと音楽とそれから効果音、そういう３つの音から成っているよね。その３つを監督の意図するように効果的に表現し、全部の音を１つにするには、ここは一番大切な最後の仕上げをする職場なんだ」
　通常は年に２作品くらいのペースで仕事をされるというが、今年は、平山秀幸監督『やじきた道中　てれすこ』、蝶野博監督『未来予想図～ア・イ・シ・テ・ルのサイン～』、井坂聡監督『象の背中』とすでに３作品。日本映画が活性化していることもあるだろうが、巨匠は新人との仕事が大好き。今回の蝶野監督の仕事も「いい監督が一人でも増えると嬉しい。気をつけてあげるところを教えてあげられるから。そこで覚えてくれればいいし」と、急遽、引き受けたのだとか。
　大きなスクリーンを備えた今のスタジオは３、４年前に新しく建て替えられた。劇場に近い形で作業できるようになっている。
「昔はアフレコルームとか、ダビングルームとか分かれてなくて、全部が１つの大きなスタジオだったんだ。そこで全部音楽を録りながらやっていた。それが今は１つ１つ分かれてるからね。だから現在あるのは、僕がこの日活の撮影所へ来た1954年頃の建物とは全然違う」

　機材や録音システムといった技術は日々進化している。しかし、橋本さんは機材が変わっても仕事内容は変わらないと言う。
「映画の作り方は変わらない。基本がきちっとできていれば、どういう機材が発達しようが、それに対応できる。」
　機材の変化により、出来上がりも変わった。
「今まではアナログの音だったんだが、デジタルになって、よくなってる部分もあるし、冷たく感じる部分もある。われわれ人間の耳では、音そのものがよくなってるのかはわからんけど」
　助手時代から生意気だったという。「気に入らないものは気に入らないというところが、却って面白がられたり。叱られも、教えられもしたし、いまはその逆。でもすべての物事は善意が大切なんだよね」
　音を完璧に操れるファイナル・ダビングをやっているときが一番楽しいというが、撮影現場にも生ものの楽しさがあるという。根っからのアナログ人間。
「僕は、セリフは、昔のアナログの30年も40年も前から使ってるナグラ（※１）っていう録音機で録ってる。僕は、人間のセリフは、デジタルよりもアナログが好きだからね。それはこだわってる」

　長年お仕事されてきた中で、日活の撮影所での思い出は。
「（京都から）こっちへ来てもう53年経ってるんだよな。思い出なんていうのはそりゃ、数え切れないよ。初期のころは俳優さんも生え抜きのスタッフもいない、よそから引き抜かれて来た人たちの集団。やっとスターとして裕ちゃん（石原裕次郎）や旭ちゃん（小林旭）とか、女の子では、浅丘ルリちゃん（浅丘ルリ子）とか、吉永小百合ちゃんとか、そういう人たちが出てきて、日活の映画は隆盛していったわけでしょ」
　最後に、橋本さんにとって、理想の職場とは。
「そのときそのときで自分の能力を100％発揮できる、そういう職場になっていれば一番いいよね。自分で自分に自信があり、その能力があれば、遅れた機械であれ、古い機械であれ、それを使いこなせばいいわけだよ」

（※１）ナグラ：スイスのクデルスキー社が生産・販売しているプロ用の録音機。

●橋本文雄
1928年京都生まれ。1946年、大映京都撮影所録音部に入社し、伊藤大輔、衣笠貞之助、溝口健二らと仕事をする。1954年、日活に移籍し、1955年、西河克巳監督『生きとし生けるもの』で録音技師デビュー。川島雄三監督、今村昌平監督作品や石原裕次郎主演のアクションなどに携わり、日活の黄金時代の音を録り続ける。これまでに録音を担当した作品は、281本。その腕と人柄ゆえ、ベテランの監督からはもちろん、若手の監督からも慕われている。最近作は蝶野博監督『未来予想図 ～ア・イ・シ・テ・ルのサイン～』。公開待機作に井坂聡監督『象の背中』、平山秀幸監督『やじきた道中　てれすこ』がある。著書に「ええ音やないか～橋本文雄・録音技師一代～」。