『ピーター・バート、かく語りき』
SAGは「平和」に出る幕を与えるか？

　アラン・ローゼンバーグ（米俳優組合組合長）は実生活で「悪役」を演じると決めたわけではないはずだが、確実にその役を演じなければならない状況へと陥っているようだ。米テレビ・ラジオ芸術家連合（AFTRA）が契約を交わした今、この街でさらなる闘いが繰り広げられるか、ようやく平和が訪れるかは、米俳優組合（SAG）次第となった。

　ハリウッドの職人たちは、もちろん平和を望んでいる。この半年間に起こった出来事の代償はおびただしく、ペースは乱れ、信用は壊滅させられた。米脚本家組合（WGA）のリーダーたちは、ストによって重要な報酬を勝ち得たと主張しているが、実際に仕事を請ける脚本家たちは、あれ以来、個人的な交渉の段階で打ちのめされている。契約はキャンセルされ、報酬は削られ、仕事そのものを失っているのだ。

　WGAはニューメディアの部分でもより多くの取り分を獲得したと信じているが、メンバーたちは実は旧来のメディアの部分で難題に直面している。そして今、スポットライトは俳優たちに当たっており、彼らが脚本家たちと同じような道を歩むかどうかが注目される。

　実際に俳優として生計を立てている者たちは、家のローンのことを心配し、交渉がクリップ映像やその他の少数の人々のための些細な問題に及んでいる状態に痺れを切らし始めている。

　今、必要なことは、両方の側に少しずつ「分け合う」ということだ。スタジオは儲かっていないと言っているが、去年はすごくいい成績を残したのだし、俳優たちにいくつか骨を分けてやるくらいの余裕はあるはずだ。AFTRAとの契約では報酬や福利厚生（俳優たちは本当はこれが欲しいのだろう？）は引き上げられたが、DVDセールスの歩合は据え置きで、スタジオがテレビ番組の映像をインターネットで使用する場合、俳優たちの権限は現状より減らされることになった。

　これからの数カ月間、大災害が起こる前に双方が妥協を見出すことは可能だ。SAGのリーダーたちが、かつて仲が良かったAFTRAへの侮蔑を取り除き、すでに脚本家と監督とテレビ俳優たちが合意した枠組みを熟考してみることは、確実に出来ることだ。

　ローゼンバーグが、このコミュニティで悪役を演じるか、はたまた平和が勝者となるか。彼の決断に多くの生計がかかっている。

　ウォーレン・ベイティは、チャーミングで歯切れの良い男だ。しかし、私はいつも彼のことを “ドクター・ノー”だと思っている。彼以上に出演依頼を断ってきた俳優を探すのは難しい。ベイティは、自分が企画開発しているプロジェクトにさえ “ノー”という癖がある。

　それゆえ、ベイティはスターでフィルムメーカーとしての名高いそのキャリアにおいて、たった４作品を監督し、22作品にしか出演していない。一方、ジェームス・スチュワートは77作品に、カーク・ダグラスは75作品に出演しているというのに。

　アメリカン・フィルム・インスティチュート（AFI）は６月12日、この “ドクター・ノー”を前面に押し出し、功労賞を授与する。私としては、彼の功績がもっと多産なうえにもたらされたものなら、と願う。授賞式にはプロデューサーやエージェントたちが押しかけることは間違いないが、彼らにはひとつ共通点がある。皆、ベイティとあらゆるプロジェクトについて話し合い、そして断られている、ということだ。

　言っておくが、ベイティの断り方はとても丁寧だ。例えば、その役は自分には合わないとか、そのプロジェクトはそれ程しっくり来ない、という様な具合だ。なぜそんなにネガティブなのだろうか？　その訳のひとつは、彼の標準が非常に高いということ。また、自己防衛への執着が強いということだ。

　逆説的な話だが、彼の代表作である『レッズ』は、芸術面でも経済的な面でもかなり危険な賭けだったと言える。私は、ベイティのもうひとつの危険な作品 『パララックス・ビュー』にも密接に関わった。暗い策略を描いているこの作品の良さが見出されたのは、ようやく最近になってからだ。『俺たちに明日はない』だって、最初はスタジオが逃げ出したほどリスクの高い企画だった。

　ドクター・ノーの初期のリスクはすべて良い結果に終わったが、この生涯進歩主義者はより保守的で自己防衛主義になっている。AFIが彼に賞を与えてくれることは喜ばしいことだが、彼がそれに「ノー」と言わなくて本当に良かった。

　この夏、どのスタジオがヒットメーカーになるだろうか？　まだ見極めるには早すぎるが、パラマウントが一歩先を行っていることは明らかだ。すでに２本が大ヒットとなり、３本目の『カンフー・パンダ』もヒット間違いなしと見られている。

　しかし、こういう問題点もある。パラマウントの大ヒット３作の共通点は、すべて同スタジオの作品ではない、ということだ。あるスタジオが立て続けに３本のブロックバスターを出しておきながら、どの作品の権利も所有していないなどということは前例を見ない。

　『アイアンマン』はマーヴェル・エンタテインメントの製作で、『インディ・ジョーンズ』の続編はルーカスフィルムとスピルバーグが生んだもの、そして「パンダ」はドリームワークス・アニメーションの企画である。『インディ』の続編は事実上パラマウントに最も近い企画ではあるが、製作者たちの取り分が多いため、結局は配給契約に近い状態である。

　言っておくが、パラマウントは盛夏にかけて、純粋な自社製作の作品も公開する。 “Love Guru”と “The Curious Case of Benjamin Button”などだ。しかし現時点では、基本的に配給会社として機能している。それもハリウッドで一番の、だ。

　先週（エージェントの）ウォーレン・コーワンが埋葬された。彼がいなくなって寂しい。ウォーレンは仕事を心から愛しており、それは周囲にも伝染した。何年もの間、彼からネタを提供してもらってきたが、彼はいつも冗談めいた見出しを提案し、自分のクライアントとは全く関係のない記事企画を提案してくれたものだった。

　今日のプレス・エージェントにはあまり見られないが、ウォーレンは癇癪を起こすことなく、忍耐強く説得するというスタイルを通していた。甘い言葉で丸め込んでいるところをよく見かけたが、脅している姿は見たことがない。昔のタレント・エージェントによくあるタイプだが、彼も自分のクライアントを真に尊敬していた。たとえダニー・ケイやジュディ・ガーランドの様なひと癖もふた癖もあるような者でもだ。

　亡くなるたった数週間前にウォーレンが電話をかけてきて、WGAのスト終結記事の見出しにアイデアをくれた。 “WRITE ON”（やったね！　という意味。WriteとRightが掛けてある）というこの見出しを我々は採用し、彼に礼を言った。言っておくが、彼のクライアントには脚本家はいなかった。それどころか、エンタテインメント業界で仕事が出来るという幸運な者たちが、ストをするなどということが彼には理解できないようだった。