ピーター・バート
米バラエティ誌 編集長。ウォール・ストリート・ジャーナル紙とニューヨーク・タイムス紙のレポーターを経て、1967年にパラマウント・ピクチャーズへ。『ゴッドファーザー』『ペーパー・ムーン』『ローズマリーの赤ちゃん』など数々の名作のプロデュースに関わり、77年、独自の製作会社を設立。そこで『郵便配達は二度ベルを鳴らす』などの作品をプロデュースする。MGM/UAの上席副社長を経て、89年よりバラエティ誌の編集長兼副社長を務める。
米バラエティ誌 編集長。ウォール・ストリート・ジャーナル紙とニューヨーク・タイムス紙のレポーターを経て、1967年にパラマウント・ピクチャーズへ。『ゴッドファーザー』『ペーパー・ムーン』『ローズマリーの赤ちゃん』など数々の名作のプロデュースに関わり、77年、独自の製作会社を設立。そこで『郵便配達は二度ベルを鳴らす』などの作品をプロデュースする。MGM/UAの上席副社長を経て、89年よりバラエティ誌の編集長兼副社長を務める。
大きな戦略はアート系作品には通用しない
スタジオのアート系映画部門のマーケティング担当者はこの秋、苦難を強いられている。大作の戦略からお株を奪ったにも関わらず、である。
彼らはアート系作品を拡大公開しようと試みた。スターを出演させ、広告費の予算を上げた。時には浪費とも思えるほどだ。
しかし、どの作品も成功してはいない——少なくとも期待した程には。そして、その期待というところが重要だ。なぜなら、そういった作品のほとんどは、（パラマウント）ヴァンテージ、（フォックス）サーチライト、（ユニバーサル）フォーカスといったように、スタジオが所有するレーベルから配給されるからだ。つまり、大企業の社員のほとんどが、自分たちの理解していないビジネスに、いつもの基準を当てはめようとしたということだ。
こういった問題をかんがみて、アート系部門は大規模のビジネスで成功するための一歩進んだ戦略を検討するべきである。すなわち、２作目、３作目だ。もし海賊やコミックブックのスーパーヒーローの続編がこんなに成功するなら、アート系でもやってみればいいのだ。
下に挙げる企画を考えてみよう：
●『クラッシュ２』：あの悩める者たちが、まだロサンゼルスのダウンタウンで互いに出会い、人生の意味について考えている。では、彼らを皆ニューヨークに移し、脱構築する映画をもう一本与えてはどうだろうか？
●『パッション２』：イエス・キリストは何度も甦っているのだから、メルだって。
●『プロークバック・マウンテン２』：ヒース・レジャーのキャラクターは、ギレンホールとの関係の後、さらに２時間半は自己葛藤を続けられるはず。
●『ブギーナイツ２』：精力満点のマーク・ウォルバーグのキャラクターが、さらに真価を発揮。
他にも続編の可能性をちゃんと持っている作品がある：『パルプ・ノンフィクション』、『もっとセックス、大嘘ともっとたくさんのビデオテープ』、そして、みんながウォッカを飲み始めたら『サイドウェイ２』だって出来る。
ところで、これまで、いくつかのアート系作品の続編はひどい失敗に終わっていることに気がついた。そういった作品はポンコツ車に格下げされているが、それでもさらなる続編を作ったっていいのだ。例えば『ブレアウィッチ３』とか、『マイ・ビッグ・ファット・グリーク・バル・ミツバー』とか。
才能に溢れるフィルムメーカーは続編を作るのを控える傾向があるが、彼らに、ある真理を思い出させるべきだろう。結局のところ、神はもっとクレイジー（『ミラクル・ワールド／ブッシュマン』の原題 “The Gods Must Be Crazy”のパロディ）だし、シェイクスピアは永遠に恋に落ちているのだ。
わかったよ。特別部門の抱えている問題は冗談のネタにするべきものじゃないな。しかし私は、この状況を分析している評論家たちの意見にも我慢がならなくなっている。先週、ロサンゼルス・タイムス誌のパトリック・ゴールドスタインは、ごく当たり前の経営側の言い訳をあらためて表明していた——多くのヘッジファンドがあり過ぎ、作品がたくさん作られすぎている、と。
それはそうだ。しかし、それでは、高給取りのマーケティング担当者たちを、責任逃れさせていることにならないか？
もっと信憑性のある説明をしよう。たくさんのテロリストを題材にした映画の公開を前倒しにし、競争を激化させた。なぜメリル・ストリープやジョシュ・ブローリンやトミー・リー・ジョーンズの映画が束になって公開されているのだ？ 観客は “Redacted”と “Rendition”のどちらかを選択することが出来るのか？ または、“There Will Be Blood”と“Savages”ではどうだ？
この秋、成功している作品をよく研究してみると、他にも興味深い疑問が浮かぶ。例えば“Across the Universe”を見てみるといい。この作品は試写もパーティもパブリシティもなく公開された。製作会社（Revolution）も配給会社(ソニー)もジュリー・テイモア監督の編集が気に入らず、承認しなかった、という悪い噂が出回っただけだ。
ところが、何カ所かに聞きまわって私がようやくこの映画を観た時、ソニーの警備員たちは、何故私のような者がビートルズの映画を観に来たのだろうと疑ったらしく、私の車のトランクや身分証明書は念入りに点検された。彼らが伝えようとしていたことは——なんで“Across the Universe”なんかを観るために時間を無駄にするんだ？
ところで、私はこの映画は卓越していると思った（うちの「バラエティ」のレビューに反して）。なぜこんなに秘密裏にされたのか不思議に思う。そして、みんなも私に同感なのではないか。この作品は2100万ドルも稼いでいるのだから。
というわけで、つまるところ、大作ではなくとも希望はある。昔から課題は同じなのだ：我々は、もっと良い映画を必要としているということだ。
スタジオのアート系映画部門のマーケティング担当者はこの秋、苦難を強いられている。大作の戦略からお株を奪ったにも関わらず、である。
彼らはアート系作品を拡大公開しようと試みた。スターを出演させ、広告費の予算を上げた。時には浪費とも思えるほどだ。
しかし、どの作品も成功してはいない——少なくとも期待した程には。そして、その期待というところが重要だ。なぜなら、そういった作品のほとんどは、（パラマウント）ヴァンテージ、（フォックス）サーチライト、（ユニバーサル）フォーカスといったように、スタジオが所有するレーベルから配給されるからだ。つまり、大企業の社員のほとんどが、自分たちの理解していないビジネスに、いつもの基準を当てはめようとしたということだ。
こういった問題をかんがみて、アート系部門は大規模のビジネスで成功するための一歩進んだ戦略を検討するべきである。すなわち、２作目、３作目だ。もし海賊やコミックブックのスーパーヒーローの続編がこんなに成功するなら、アート系でもやってみればいいのだ。
下に挙げる企画を考えてみよう：
●『クラッシュ２』：あの悩める者たちが、まだロサンゼルスのダウンタウンで互いに出会い、人生の意味について考えている。では、彼らを皆ニューヨークに移し、脱構築する映画をもう一本与えてはどうだろうか？
●『パッション２』：イエス・キリストは何度も甦っているのだから、メルだって。
●『プロークバック・マウンテン２』：ヒース・レジャーのキャラクターは、ギレンホールとの関係の後、さらに２時間半は自己葛藤を続けられるはず。
●『ブギーナイツ２』：精力満点のマーク・ウォルバーグのキャラクターが、さらに真価を発揮。
他にも続編の可能性をちゃんと持っている作品がある：『パルプ・ノンフィクション』、『もっとセックス、大嘘ともっとたくさんのビデオテープ』、そして、みんながウォッカを飲み始めたら『サイドウェイ２』だって出来る。
ところで、これまで、いくつかのアート系作品の続編はひどい失敗に終わっていることに気がついた。そういった作品はポンコツ車に格下げされているが、それでもさらなる続編を作ったっていいのだ。例えば『ブレアウィッチ３』とか、『マイ・ビッグ・ファット・グリーク・バル・ミツバー』とか。
才能に溢れるフィルムメーカーは続編を作るのを控える傾向があるが、彼らに、ある真理を思い出させるべきだろう。結局のところ、神はもっとクレイジー（『ミラクル・ワールド／ブッシュマン』の原題 “The Gods Must Be Crazy”のパロディ）だし、シェイクスピアは永遠に恋に落ちているのだ。
わかったよ。特別部門の抱えている問題は冗談のネタにするべきものじゃないな。しかし私は、この状況を分析している評論家たちの意見にも我慢がならなくなっている。先週、ロサンゼルス・タイムス誌のパトリック・ゴールドスタインは、ごく当たり前の経営側の言い訳をあらためて表明していた——多くのヘッジファンドがあり過ぎ、作品がたくさん作られすぎている、と。
それはそうだ。しかし、それでは、高給取りのマーケティング担当者たちを、責任逃れさせていることにならないか？
もっと信憑性のある説明をしよう。たくさんのテロリストを題材にした映画の公開を前倒しにし、競争を激化させた。なぜメリル・ストリープやジョシュ・ブローリンやトミー・リー・ジョーンズの映画が束になって公開されているのだ？ 観客は “Redacted”と “Rendition”のどちらかを選択することが出来るのか？ または、“There Will Be Blood”と“Savages”ではどうだ？
この秋、成功している作品をよく研究してみると、他にも興味深い疑問が浮かぶ。例えば“Across the Universe”を見てみるといい。この作品は試写もパーティもパブリシティもなく公開された。製作会社（Revolution）も配給会社(ソニー)もジュリー・テイモア監督の編集が気に入らず、承認しなかった、という悪い噂が出回っただけだ。
ところが、何カ所かに聞きまわって私がようやくこの映画を観た時、ソニーの警備員たちは、何故私のような者がビートルズの映画を観に来たのだろうと疑ったらしく、私の車のトランクや身分証明書は念入りに点検された。彼らが伝えようとしていたことは——なんで“Across the Universe”なんかを観るために時間を無駄にするんだ？
ところで、私はこの映画は卓越していると思った（うちの「バラエティ」のレビューに反して）。なぜこんなに秘密裏にされたのか不思議に思う。そして、みんなも私に同感なのではないか。この作品は2100万ドルも稼いでいるのだから。
というわけで、つまるところ、大作ではなくとも希望はある。昔から課題は同じなのだ：我々は、もっと良い映画を必要としているということだ。
