ヒット作品が示すミニシアター公開方式のあり方

　東京テアトルの都内直営館２館で公開されている２本の邦画が、絶好調の成績を続けている。１月19日（土）から公開された『人のセックスを笑うな』と、２月２日（土）から公開された『リアル鬼ごっこ』。前者がシネセゾン渋谷、後者がテアトル新宿。どちらの劇場も、都内屈指のミニシアターとして数々のヒット作品を送り出してきたが、同時期にこの２館で公開された邦画作品が、同時にヒットを出すのは珍しい。

　シネセゾン渋谷の『人のセックスを笑うな』は、すでに興行収入で3000万円を超えた。10週以上の上映が予定され、最終的には5000万円超えも期待できる。邦画に限らず、同館で5000万円を超えた作品は、最近では見当たらず、大健闘の成績と言える。

　『リアル鬼ごっこ』は、２月２日から８日までの１週間で600万円を超えた。劇場のリニューアルと次の上映作品が決まっているため、５週と２日の上映日数となるが、最終的には2500万円から3000万円前後の成績とみられる。テアトル新宿での上映終了後は、近隣の新宿ガーデンシネマでの上映も決定。トータルでは、新宿地区だけで5000万円を突破する興行になるかもしれない。

　注目すべきは、この２作品の興行はそれぞれ、都内１館のミニシアターでスタートしたこと（現在『人のセックスを笑うな』はレイト公開含め２館増えた）。最近は、都内数館のミニシアターを組み合わせる単館拡大方式と言われる興行形態が増え、かつては基本だった都内ミニシアター１館からの公開は著しく減少した。今回の興行スタイルは、原点帰りとも言える。

　１館上映だからこその、実に密度の高い興行が展開できることを考えると、ミニシアター興行は、基本である１館興行がふさわしい。洋画の場合、買い付け額の高騰などから、全体の収入を上げるために、各配給会社は単館拡大方式を推し進めてきたが、全体の収入が上がる裏で、各々の劇場は収入減に苦しんでいるのが実態。いまこそ、ミニシアター興行の原則に立ち戻る必然を感じる。今回の２本の邦画の興行は、そのことを指し示しているように思われる。